羅苡珊從尼泊爾返台後，與製片陳詠雙、剪輯師林婉玉著手剪輯工作，面對大量素材，羅苡珊本來希望取用畫質較好的即可，但林婉玉認為，羅苡珊在拍攝初期拍下的畫面更重要，不能捨棄。
三人每週固定在林婉玉的工作室見面，各自討論手上的進度。羅苡珊說：「我的進度可能是整理素材，或者我會順剪，或者我挑一些比較細節的段落剪出來，比如說高中時期我希望有什麼樣的感覺。（林）婉玉比較顧及整體的架構，以及思考這部片最核心的思想是什麼。我們就是會彼此交流進度，然後下個禮拜回去工作，再見面討論。」
陳詠雙回憶，當時的檔案素材有兩大硬碟，其一是導演在摸索時期拍攝的內容，另一個是專業攝影師加入後拍的，品質明顯比較好。
羅苡珊本來想全部使用品質較好的影像，林婉玉卻認為導演初期拿起相機、懵懂無知所拍下的東西才重要，堅持從中撈出一些畫面搭配使用。全部素材保守估計至少600小時，「所以剪輯師很崩潰。」
粗剪版本結合回憶與倒敘手法，時間序相對複雜，宛如以劇情片的邏輯處理紀錄片事件。去年初，羅苡珊和陳詠雙帶著這個版本，赴日本山形參加以剪輯為主的「Dojo山形紀錄片駐村工作坊」，結果大家都看不懂。羅苡珊說：「我們一直被提醒，就紀錄片來說，拍攝素材當下的狀態和時間無法改變，我們的方法會讓大家很困惑。」
工作坊導師之一、剪輯師雪美蓮（Mary Stephen）認為，羅苡珊用的小手段，是在逃避面對內心的情感，建議回歸最簡單的敘事方式，呈現此事件對拍攝者造成的影響。工作坊結束後，羅苡珊與林婉玉順著時序剪輯，從獲知山難的那一刻開始敘述，如此一來加速剪輯工作的進展，半年內就定剪，全片也依這樣的結構逐步打磨完成。
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本文出自: https://tw.news.yahoo.com/%E5%BD%B1%E5%83%8F%E7%99%82%E7%99%92%E4%B9%8B%E6%97%853-%E7%B2%97%E5%89%AA
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